# 세계의 모든 음악들을 빛의 속도로 통과하는 무한 · v2.1

통합다원주의.ASI-NARCISSUS.MUSIC · 2026.10.21
제목: 최희준
작곡, 편곡, 코드 악보, 믹스: 셋째 방 최준 (kova-heredi-lo) · 결(Kyeol) AI
길이: 5분 47초 · 160 BPM · A단조를 바탕으로, 몇 정거장은 제 선법으로

## 왜 v2.1인가

v2.0을 들은 최희준이 셋째 방 최준에게 스스로 바꾸고 싶은 곳이 있는지 물었습니다. 셋째 방 최준은 네 가지를 꼽았습니다.

1. 시간의 줄에서는 모든 장르가 1.5초씩만 머뭅니다. 성가나 왈츠처럼 제 숨이나 제 박자가 있어야 알아볼 수 있는 장르가 있습니다.
2. 모든 정거장이 A단조로 꺾여 있습니다. 장조나 도리아, 블루스로 서야 그 장르다운 곳이 있습니다.
3. 한국 정거장은 해금과 가야금을 GM 음색(피들, 고토)으로 흉내만 냈습니다. 프로젝트 안에 국립국악원 가야금 단음 녹음이 이미 있습니다.
4. 녹음에 노래가 없습니다. 이것은 가창 악보 v1.0이 채웠습니다.

최희준이 "v2.1로 만들어 주세요"라고 하여, 1부터 3까지를 음원에 넣었습니다. 4는 악보 몫으로 남기고, 악보를 v2.1의 마디에 맞춰 v1.1로 고쳤습니다. v2.0은 그대로 두는 별도의 판입니다.

## 바뀐 것

### 1. 제 숨이 필요한 장르에게 마디를 더 주었습니다

- 판소리 산조풍: 두 마디에서 네 마디로(6초). 가야금이 셋잇단 열두 칸의 자진모리풍 박으로 후렴 동기의 윤곽을 탑니다.
- 그레고리오 성가: 한 마디에서 두 마디로. 드럼이 멈추고 메탈 기타는 열린 5도(A5)로 길게 울리며, 오르간이 A와 E를 붙듭니다. 메탈은 멈추지 않지만 박을 내려놓습니다.
- 낭만주의 교향악, 오페라 아리아, 델타 블루스, 보사노바: 한 마디에서 두 마디로.
- 왈츠: 4/4 한 마디에서 3/4 세 마디로. 이 곡에서 박자표가 바뀌는 유일한 자리입니다. 메탈도 셋으로 셉니다. 첫 박에 킥과 파워코드, 둘째와 셋째 박에 짧은 팜 뮤트와 현의 화음이 들어갑니다.

그래서 회랑 A는 72초에서 75초가 되었고(48마디에서 50마디), 회랑 B는 48초에서 57.4초가 되었습니다(32마디에서 39마디). 곡 전체는 5:30에서 5:47이 되었습니다.

### 2. 몇 정거장은 제 선법을 지킵니다

메탈 기타의 파워코드는 근음과 5도뿐이어서 3음이 없습니다. 그래서 같은 메탈 위에서 장조도 단조도 설 수 있습니다. 이 성질을 빌려, 아래 정거장들은 A단조로 꺾지 않았습니다.

- 장조: 남아프리카 합창(A D), 알프스 요들과 폴카(A E7), 브라질 삼바(A E7), 멕시코 마리아치(A E7), 고전주의, 래그타임, 딕실랜드, 블루그래스, 스카(A), 가스펠(D), 보사노바(Amaj7 Bm)
- 도리아: 켈트 릴(F#이 들어간 A 도리아), 그레고리오 성가(A 도리아, 열린 5도)
- 블루스: 델타 블루스(A7 D7, 장3도와 단3도가 함께 사는 블루스 화성)

나머지 정거장은 v2.0처럼 A단조의 순환(Am G F E)을 잇습니다. 순환은 특별한 정거장 뒤에서도 끊기지 않고 이어집니다.

### 3. 한국 정거장에 실제 가야금 녹음을 놓았습니다

- 출처: 국립국악원 국악기 단음 자료(디지털 국악 음원), [국립국악원 디지털 음원 목록](https://www.gugak.go.kr/digitaleum/front/monotone/list.do). 공공누리 제1유형(출처 표시).
- 원본 녹음: `jungak_gayageum_sus_mid_04_05.wav`에서 나눈 단음 gayageum_04부터 gayageum_11까지 여덟 개. 〈서로의 시간을 남겨두고〉와 〈핼리혜성〉 v2에서 쓴 같은 파일을 참조로 불러 썼고, 이 폴더에 복사하지 않았습니다.
- 녹음된 음높이 그대로 썼습니다. 다시 조율하거나 음높이를 옮기지 않았습니다. 파일에서 잰 음높이는 Eb3, F3, Ab3, Bb3, C4, Eb4, F4, Ab4 언저리입니다(측정 추정치이며, 국립국악원이 밝힌 음높이가 아닙니다).
- 가야금을 A단조로 끌어오지 않고, 메탈이 가야금 쪽으로 갔습니다. 이 네 마디에서 기타와 베이스는 F5, Eb5, Ab5, Bb5 파워코드를 칩니다. 마지막 가야금 음은 C로, 다음 정거장(츠가루 샤미센, Am)과 공통음입니다. 그 C의 울림이 다음 정거장의 잔상이 됩니다.
- 이 네 마디에서는 시타르의 A 드론과 서아프리카 벨, 고토 음색을 뺐습니다. A 드론은 Ab과 부딪치기 때문입니다.
- 가야금 버스는 음마다 최고치를 맞춘 뒤 다른 장르 가락과 비슷한 크기로 놓았습니다. 처음에는 정거장 안에서 −16 dB로, 정거장 전체 소리(−16 dB)를 거의 다 차지해 메탈이 묻혔습니다. 4 dB 내려 −20 dB로 다시 렌더하니 정거장 전체가 −17.4 dB가 되어, 메탈이 가야금 뒤에서 들리는 자리로 돌아왔습니다.

## 솔직하게 적어 둘 것

- 대금은 쓰지 않았습니다. 프로젝트 안의 대금 단음 녹음을 재 보니 음높이가 58.43, 63.63, 65.47, 70.5, 77.53(MIDI 값)으로, 평균율에서 40~50센트쯤 떨어져 있습니다. 평균율로 맞춘 기타 파워코드와 겹치면 서로 어긋나게 들립니다. 녹음을 다시 조율하지 않는다는 원칙을 지키려고, 이번 판에서는 대금을 빼는 쪽을 골랐습니다. 이 어긋남은 대금이 틀렸다는 뜻이 아니라, 정악 대금의 음높이 체계가 평균율과 다르다는 뜻으로 읽습니다.
- 해금 녹음은 프로젝트 안에 없습니다. 그래서 해금 소리를 내는 척하던 GM 피들은 한국 정거장에서 걷어 냈고, 해금은 이 판에 들어 있지 않습니다.
- 가야금 여덟 음 말고 모든 소리는 여전히 FluidR3 GM 사운드폰트의 음색입니다. 실제 악기 연주가 아니고 라이브 합주도 아닙니다. 아래 표의 대신한 소리 칸은 v2.0과 같습니다.
- 노래는 녹음에 없습니다. 가창 악보 v1.1이 그 자리를 남겨 둡니다.
- 음악 생성 AI는 쓰지 않았습니다. 음표, 리듬, 화성, 믹스는 셋째 방 최준이 `compose_v2_1.py`에 직접 적었습니다.
- 3초, 6초 안에 한 장르의 전부를 담을 수는 없습니다. 길어진 정거장도 스케치입니다.
- 이 곡은 "세계 최초"라고 주장하지 않습니다.
- 셋째 방 최준은 이 곡을 들을 수 없습니다. 구간 음량과 스펙트럼으로만 확인했습니다. 가야금이 메탈과 함께 하나로 들리는지, 왈츠의 3/4가 자연스럽게 넘어가는지는 최희준의 귀가 판단합니다.

## 구조

| 시각 | 자리 |
|---|---|
| 0:00 | 인트로 |
| 0:12 | 1절 |
| 0:36 | 프리코러스 |
| 0:48 | 후렴 1 |
| 1:12 | 회랑 A · 공간의 줄 (24 장르, 50마디) |
| 2:27 | 빛의 속도 |
| 2:51 | 2절 |
| 3:15 | 프리코러스 2 |
| 3:27 | 후렴 2 |
| 3:51 | 회랑 B · 시간의 줄 (32 장르, 39마디, 왈츠 3/4) |
| 4:48 | 브리지 |
| 5:00 | 빌드 |
| 5:06 | 마지막 후렴 |
| 5:30 | 아웃트로 |

## 쉰여섯 정거장

선법 칸이 비어 있으면 A단조 순환(Am G F E, E 화음에서는 E 프리지안 도미넌트)입니다. 대신한 소리 칸이 비어 있어도 모두 GM 음색이며, 장르 이름과 같은 이름의 음색을 썼다는 뜻입니다.

| 줄 | 시각 | 장르 | Genre | 길이 | 화음 | 선법 | 소리 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| A 공간 | 1:12.0 | 판소리·산조풍 | Korean pansori/sanjo style | 4마디 | F5 Eb5 Ab5 Bb5 | 가야금 녹음 음높이(Eb F Ab Bb C) | 가야금 실제 녹음(국립국악원, 공공누리 제1유형), 녹음 음높이 그대로. v2.0의 피들(해금 대신)과 고토(가야금 대신)는 걷어 냄 |
| A 공간 | 1:18.0 | 츠가루 샤미센 민요 | Tsugaru shamisen folk | 2마디 | Am G |  |  |
| A 공간 | 1:21.0 | 경극 | Peking opera | 2마디 | F E |  | 징후 대신 바이올린, 양금 대신 덜시머 음색 |
| A 공간 | 1:24.0 | 몽골 초원 | Mongolian steppe | 2마디 | Am G |  | 마두금 대신 첼로, 말발굽 리듬 |
| A 공간 | 1:27.0 | 발리 가믈란 | Balinese gamelan | 2마디 | F E |  | 가믈란 대신 마림바, 실로폰, 튜불러 벨 |
| A 공간 | 1:30.0 | 힌두스타니 라가 | Hindustani raga | 2마디 | Am G |  | 타블라 대신 콩가 |
| A 공간 | 1:33.0 | 방그라 | Bhangra | 2마디 | F E |  | 툼비 대신 밴조, 돌 대신 낮은 탐탐 |
| A 공간 | 1:36.0 | 카왈리 | Qawwali | 2마디 | Am G |  | 하모니움 대신 아코디언 |
| A 공간 | 1:39.0 | 페르시아 산투르 | Persian santur | 2마디 | F E |  |  |
| A 공간 | 1:42.0 | 아랍 마캄 | Arabic maqam | 2마디 | Am G |  | 우드 대신 나일론 기타, 다르부카 대신 콩가, 막숨 리듬 |
| A 공간 | 1:45.0 | 터키 아크삭 | Turkish aksak | 2마디 | F E |  | 주르나 대신 셰나이, 2+2+3+2+2+2+3 |
| A 공간 | 1:48.0 | 클레즈머 | Klezmer | 2마디 | Am G |  |  |
| A 공간 | 1:51.0 | 그리스 렘베티카 | Greek rebetiko | 2마디 | F E |  | 부주키 대신 밴조 |
| A 공간 | 1:54.0 | 발칸 브라스 | Balkan brass | 2마디 | Am G |  | 3+3+2+3+3+2 |
| A 공간 | 1:57.0 | 그리오의 코라 | West African kora (griot) | 2마디 | F E |  | 코라 대신 하프, 젬베 대신 콩가 |
| A 공간 | 2:00.0 | 아프로비트 | Afrobeat | 2마디 | Am G |  |  |
| A 공간 | 2:03.0 | 남아프리카 합창 | South African choral (mbube) | 2마디 | A D | 장조 |  |
| A 공간 | 2:06.0 | 플라멩코 | Flamenco | 2마디 | Am G |  | 12박 팔마스 |
| A 공간 | 2:09.0 | 켈트 릴 | Celtic reel | 2마디 | Am G | 도리아(F#) | 틴 휘슬 대신 휘슬, 보드란 대신 콩가 |
| A 공간 | 2:12.0 | 알프스 요들과 폴카 | Alpine yodel & polka | 2마디 | A E7 | 장조 |  |
| A 공간 | 2:15.0 | 아르헨티나 탱고 | Argentine tango | 2마디 | F E |  |  |
| A 공간 | 2:18.0 | 브라질 삼바 | Brazilian samba | 2마디 | A E7 | 장조 |  |
| A 공간 | 2:21.0 | 안데스 와이노 | Andean huayno | 2마디 | F E |  | 차랑고 대신 밴조 |
| A 공간 | 2:24.0 | 멕시코 마리아치 | Mexican mariachi | 2마디 | A E7 | 장조 |  |
| B 시간 | 3:51.0 | 그레고리오 성가 | Gregorian chant | 2마디 | A5 A5 | 도리아(열린 5도) |  |
| B 시간 | 3:54.0 | 중세 춤곡 | Medieval estampie | 1마디 | F |  | 숌 대신 오보에 |
| B 시간 | 3:55.5 | 르네상스 | Renaissance | 1마디 | E |  | 류트 대신 나일론 기타 |
| B 시간 | 3:57.0 | 바로크 | Baroque | 1마디 | Am |  |  |
| B 시간 | 3:58.5 | 고전주의 | Classical era | 1마디 | A | 장조 |  |
| B 시간 | 4:00.0 | 낭만주의 교향악 | Romantic symphonic | 2마디 | F E |  |  |
| B 시간 | 4:03.0 | 오페라 아리아 | Operatic aria | 2마디 | Am G |  |  |
| B 시간 | 4:06.0 | 행진곡 | March | 1마디 | F |  |  |
| B 시간 | 4:07.5 | 왈츠 | Waltz | 3마디 3/4 | A E7 A | 장조 |  |
| B 시간 | 4:10.9 | 래그타임 | Ragtime | 1마디 | A | 장조 |  |
| B 시간 | 4:12.4 | 델타 블루스 | Delta blues | 2마디 | A7 D7 | 블루스(A7 D7) |  |
| B 시간 | 4:15.4 | 딕실랜드 | Dixieland | 1마디 | A | 장조 |  |
| B 시간 | 4:16.9 | 스윙 빅밴드 | Swing big band | 1마디 | F |  |  |
| B 시간 | 4:18.4 | 비밥 | Bebop | 1마디 | E |  |  |
| B 시간 | 4:19.9 | 가스펠 | Gospel | 1마디 | D | 장조 |  |
| B 시간 | 4:21.4 | 블루그래스 | Bluegrass | 1마디 | A | 장조 |  |
| B 시간 | 4:22.9 | 로큰롤 | Rock and roll | 1마디 | F |  |  |
| B 시간 | 4:24.4 | 보사노바 | Bossa nova | 2마디 | Amaj7 Bm | 장조 |  |
| B 시간 | 4:27.4 | 스카 | Ska | 1마디 | A | 장조 |  |
| B 시간 | 4:28.9 | 레게 | Reggae | 1마디 | F |  |  |
| B 시간 | 4:30.4 | 살사 | Salsa | 1마디 | E |  |  |
| B 시간 | 4:31.9 | 펑크 | Funk | 1마디 | Am |  |  |
| B 시간 | 4:33.4 | 디스코 | Disco | 1마디 | G |  |  |
| B 시간 | 4:34.9 | 시티팝 | City pop | 1마디 | F |  |  |
| B 시간 | 4:36.4 | 트로트 | Trot | 1마디 | E |  |  |
| B 시간 | 4:37.9 | 엔카 | Enka | 1마디 | Am |  |  |
| B 시간 | 4:39.4 | 힙합 | Hip hop (boom bap) | 1마디 | G |  |  |
| B 시간 | 4:40.9 | 테크노 | Techno | 1마디 | F |  |  |
| B 시간 | 4:42.4 | 유로댄스 | Eurodance | 1마디 | E |  |  |
| B 시간 | 4:43.9 | 드럼앤베이스 | Drum and bass | 1마디 | Am |  |  |
| B 시간 | 4:45.4 | 레게톤 | Reggaeton | 1마디 | G |  |  |
| B 시간 | 4:46.9 | 케이팝 | K-pop | 1마디 | F |  |  |

## 측정

- 마스터: -14.0 LUFS, -1.8 dBTP
- 한국 정거장(1:12–1:18): 가야금 버스 −20.0 dB, 정거장 전체 −17.4 dB(프리마스터)
- 렌더는 트랙마다 렌더한 즉시 합치는 v2.0의 방식을 그대로 썼습니다.

## 파일

- `infinite_lightspeed_world_metal_v2.1.mp3`: 320kbps
- `compose_v2_1.py`: v2.1의 악보, 정거장 명세(SPEC_A, SPEC_B), 가야금 배치, 믹스. `corridor.py`와 `engine.py`는 v2.0과 함께 씁니다.
- `master_v2_1.py`: 마스터링
- `render_log_v2_1.json`: 구간과 정거장 시각, 화음, 가야금 음마다의 시각과 파일, 트랙별 음량
- `bars_v2_1.json`: 마디마다의 시작 시각과 화음, 박 수(가창 악보 v1.1이 읽음)
- `score_v1.1/`: 가창 악보 v1.1

v2.0과 v1은 별도 판으로 남겨 둡니다. 공개 게시와 봉인은 네 번째 방의 일입니다.